1．延時及混響 
    大家都知道，混響處理實際上就是比較復雜的延時反饋，而且此類效果處理是最為復雜多變的。作為專業(yè)音樂錄音系統(tǒng)，建議此處至少應(yīng)配置四套混響器。
    目前最具通用性的效果處理裝置都是數(shù)碼式，其效果的種類可以說是非常豐富，然而單獨用一臺效果器處理人聲，則很少能達到令人滿意的效果。
    人聲的混響處理，比較理想的配置方式是使用3臺效果器。其中一臺數(shù)碼式混響器。其中一臺數(shù)碼式混響器用于形成主混響；一臺機械式混響器，用于為原信號加置染色效果；一臺數(shù)碼延時器，用于生產(chǎn)回聲。如果可能的話，還可以配置如下用途的效果處理器：    
    ( 1 ) 基礎(chǔ)潤飾混響效果，用于單純增加聲源的融和度，而不產(chǎn)生殘響拖尾。此處宜使用早期反射回聲或門混響效果。
    ( 2 ) 曳混響處理，用于增加主旋律與伴奏的混融度,可用一強染色性的混響處理，如大廳混響當中的鋼板、彈簧混響模式，將其混響時間置于3~10秒之間，預(yù)延時應(yīng)設(shè)長一些，如設(shè)在100~800ms之間�；祉懕容^足較小，以其發(fā)音可以隱藏在伴奏聲部當中為宜。
    實際上就是為主旋律增加一個低響度，且高融和性的聲背景，此聲背景混融于伴奏聲部，就像是伴奏當中的和聲，然而它又與主旋律具有很強的親合性，這樣主旋律便可很好地與伴奏融在一起。 ( 3 ) 合唱效果處理。這可以將兩個人的聲源處理成七八個或一大群人合唱的效果，很適合伴唱、和聲和大合唱的效果增強。
    最好是用三四臺效果器并聯(lián)，并且這些合唱效果應(yīng)設(shè)置不同的參數(shù)。由于合唱處理內(nèi)帶仍調(diào)頻處理，建議不要使用串聯(lián)模式，以免產(chǎn)生過分的音調(diào)漂動。
    合唱本身的音感在中、高頻段上具有混亂、渾濁的效應(yīng)，所以合唱處理如果太重，甚至此時為合唱號再加置混響處理，都容易造成其中頻的渾濁化，高頻有時也會產(chǎn)生尖嘯的聲響，此時建議適當衰減合唱聲道的高頻。需要注意的是，有些數(shù)碼式效果器也有比較暗悶的“群感”效果處理程序，不防試一試。 上述三種處理方式可能會使錄音系統(tǒng)的效果器配置增加到八九臺。這對于大多數(shù)錄音彬來講，顯然經(jīng)濟上不易達到。好在一般數(shù)碼式效果器上都有上述處理模式的預(yù)置程序，可以在這些效果器上調(diào)出這些預(yù)置程序，然后將處理后的效果信號錄在多軌機上的空閑音軌上。以后合成時，即可不必占用這些效果器，直接從此音軌上取出效果信號，空出的效果也就能用作于其他用途了。
    2．其他特殊效果
    這里主要是指用于電吉它、電倍司或合成器的特殊效果處理，其中包括壓縮延音、限幅失真、動態(tài)濾波、聲音激勵等。當然這此效果用于其他聲源也是可行性，不過它對原信號的改變作用非常大，容易將原信號處理得面目全非。只是由于電聲樂一般沒有原聲的對比，所以可以做各種深度的變形效果處理，而不會感到別扭。
    對聲源的各種效果處理，應(yīng)對所用的處理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辯認，這樣才能正確地調(diào)整，而不是自己也莫名其妙，不知哪兒有問題。在這里，需注意如下的一些情況：
    ( 1 ) 頻率補償容易使寬音域樂器（如電鋼琴、合成器）的各音階發(fā)音不平衡。對此類音源的頻率補償建議不宜過量，并且補償?shù)奶匦郧�線應(yīng)盡量取直。
    ( 2 ) 大部分的合唱、混響處理都有頻率調(diào)制成分，它能使原聲的發(fā)音出現(xiàn)“跑調(diào)”現(xiàn)象，這對于耳朵很尖的專業(yè)演員來講，很容易察覺。建議在錄原始信號時，調(diào)低或關(guān)掉這些效果信號。
    ( 3 ) 鑲邊處理可以明顯改變音源的音色，這種改變與頻率均衡的效果差不多，但又無法用頻率均衡的方式修正。調(diào)音時兩咱處理的音感效果應(yīng)辨別清楚。